电影的开场，镜头跟随着伊丽莎白的步伐完成了一场“漫游”。这场“漫游”的意义不仅仅在于告诉观者们伊丽莎白在回家，更在于由此完成一种风景叙事。电影里的风景既作为视觉意义上的抒情的存在，也紧密呼应着行走在风景里的角色们的心情与心境。

而“风景与人”的叙事手法在这部电影里最为震撼人心的体现，无疑是在经过一系列“傲慢与偏见”的风波与折磨之后，达西从象征着迷惘的迷雾里走出来，坚定地走向与他心心相印、同样呼唤着爱情的伊丽莎白。这一幕，是“傲慢与偏见”在经过尘埃落定以后的最终确认与指向，也是电影的抒情性走向制高点的象征。

纵观整个故事，“傲慢与偏见”带来的达西与伊丽莎白之间的对抗是故事里主要戏剧性的构成与来源。这种“傲慢与偏见”既是来自于达西与伊丽莎白各自的倔强的性格以及对彼此的些许误解，也是来自于其所处的社会环境以及各自所处的社会阶层之间的碰撞。如果说前者带来的冲突矛盾能够带来一些饶有趣味的角色的性格表达，那么后者则是反映出了一种更为广阔的社会背景和社会现状。

在如此的社会背景里，“婚姻”成为了一种与爱情无关的东西，而与资本紧紧相拥，甚至有时还要受制于舆论的审视与凝视。而对于如此骄傲的伊丽莎白来说，她的骄傲有时候可能还要被家人的一些举动所拖累。

从某种角度来说，只有理解了伊丽莎白与达西所处的社会环境是如此的刻薄与苛刻，才能够更好地去明白伊丽莎白与达西能够如此表达出“傲慢与偏见”是一件多么需要勇气且多么奢侈的事情，从而也能够更好地理解伊丽莎白与达西之间的这份真爱的时限性与空间性要如何在文学史、电影史上众多的爱情故事里寻找到合适的坐标与恰当的位置。